2004–2013 马普尔小姐探案 1-6季 23集 1080P高清 MP4 中英字幕 (杰拉尔丁·麦克伊万-米哈伊尔・波列琴科夫) 英剧 下载地址

2004–2013 马普尔小姐探案 1-6季 23集 1080P高清 MP4 中英字幕 (杰拉尔丁·麦克伊万-米哈伊尔・波列琴科夫) 英剧 下载地址

 

导演: 安迪·威尔逊 / 查理·帕尔默 / 约翰·史翠兰
编剧: 凯文·埃尔约特 / 斯蒂芬·丘切特 / 斯图尔特·哈考特 / 阿加莎·克里斯蒂
主演: 杰拉尔丁·麦克伊万 / 杰拉尔丁·麦克伊万-米哈伊尔・波列琴科夫 佐伊·沃纳梅克 / 迈克尔·兰德斯 / 格里夫·林斯·琼斯 / 大卫·沃纳 /
类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
首播: 2004-12-12(英国)
季数: 6
集数:
单集片长: 93分钟
又名: 马普尔小姐 / Agatha Christie’s Marple

 

第一季:藏书室女尸之谜、寓所谜案、命案目睹记、谋杀启事
第二季:沉睡的谋杀案、魔手、煦阳岭的疑云、斯塔福特疑案
第三季:伯特伦旅馆之谜、无妄之灾、零时、复仇女神
第四季:黑麦奇案、杀人不难、借镜杀人、悬崖上的谋杀
第五季:破镜谋杀案、白马酒店、名苑猎凶、蓝色天竺葵
第六季:加勒比海之谜、格林肖的蠢物、无尽长夜

 

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漫长冬日,真是只有看这套片子最合适,基兰·德赛说过英国作家写印度(也泛指其他英属殖民地)完全不成样子,但是写回英国,则风物人情都恰到好处,作家单子里特别点出可爱的阿婆。

其实,剧情有修改,有些故事里的侦探也非简老太,但是,导演完全遵循精工细作原则:布景,美工,音乐,服装做到一丝不苟。

这套片集的服装非常精致,贴合角色的个性:马普尔小姐真人有165公分,为了使得她看上去更娇小,料子层叠布满碎花,帽子上有褶皱小花,胸前坠一鸡心型放大镜,拎个印花大手袋走出来,像极了我心里的超龄侦探。

“甜心夫妻”里那位太太个子很高,衣料都偏硬厚,一出场戴的小帽子很魔幻,像一截弧形的黑树根,她脱了米色的厚外套,里头露出件高腰墨绿连衣裙,端庄大气;

《魔手》里梳BOBO头的乔安娜最符合我心里二战后的英国姑娘体型,因为那时候资源吃紧,不可能太丰肥,蜂腰内衣也出现了,她穿一件金绿色大蓬蓬裙,纤腰盈掬;里头另有一个女孩模仿奥黛丽赫本的造型,绑马尾辫穿七分铅笔裤,穿平底鞋骑单车,轻俏活泼。自己心仪的小说人物穿上合适的衣服出现眼前,真令人兴奋,而且40后-50初年代的衣服如今看来,也时髦得很。

尽管展示有些角色根本是大配角,那些好看的服装才几个镜头,但是,不该省的钱真不能省,不然观众会一直记得。相比之下,80年代阿婆的侦探波洛(大卫苏切特 饰)系列,就寒碜多了,女主角无论明星、富孀、名媛,只得一两套衣服撑场面,设计得不贴身,显得人胖。还有豪宅,够大够空,但很败落,有一幕我至今记得,波洛和黑斯廷斯早起饭,三张大条桌并着,铺雪白台布,上面有一溜儿餐具,然后波洛打开,只有一只鸡蛋,这集关于绑架小孩的,也许是片子里的贵族确实败落了。对比之下,马普尔小姐去哪儿都像豪华游似的。

《伯特伦旅馆》这集也好看,马普尔小姐小时候来过,她爱这里跟自己家似的,但等老了再入住,物是人非。一个地方发生凶案,无非是钱和情两样,片子里是都占全了,但我觉得其实讲的是另外一回事,导演对旧时人事的眷恋。进入伯伦特旅馆就是展开一次怀旧之旅,小说早已言明 “ 如果这是你第一次来到伯特伦,你会几乎惊奇地发现自己又回到了一个消失的世界。时光倒流,你再一次置身于爱德华时代的英格兰。”的确,片子里的建筑物乃至人们爱喝的下午茶都没变,人们静静享用印度、锡兰、大吉岭、兰普森等地出产的茶,吃着松饼,表情怡然。穿插的爵士乐曲热烈活泼。华美的场景,丰裕的酒食,使得这个封闭的小世界异常鲜活,可爱。

但,怎么可能时光倒流,旅馆要打开门做生意,英国人扭捏的小情调和固有的传统就随着“与时俱进”的需要而变更:为了适应性好奢华的美国人,把其中几间做了改良,变得更宽敞时髦,加入异国情调,满足暴发户的炫耀心态,特称“美式房间”;纳粹分子偷了人家家传名画,只要付得起钱,也改头换脸住进酒店;还有改装成牧师的纳粹;文质彬彬的孪生兄弟其实是惯偷;女冒险家更像黑寡妇,除了超速驾驶,骑马,开飞机,正业就是女结婚员,老公死了就能分到财产,戏里的5万镑在今天当然不算巨款,但50年代不算小数目,在1954年1万英镑就可以买下肯辛顿区或是骑士区的房子,而如今想买差不多的房子则需要1千万英镑)。

里头也有一位喜欢冒险的简姑娘,她在旅馆当侍应,休息时爬上顶楼俯瞰伦敦,觉得又美又失落。战时英国民众万众一心,全力御敌,每个人都觉得担当起巨大的历史责任,她的妹妹做过随军护士救死扶伤,但是二战结束一切恢复原样,简说“看我现在还不是做回一个侍应,让老板呼来喝去 ”。同样不平衡的还有那位不苟言笑的苏格兰场的侦探,他年轻时率领士兵登陆诺曼底,退役后就作了人民公仆,但真正的罪案并不常发生,即使有,人民也没以前那么信任他,反倒是为了利益希望一切大事化小小事化无。把他们联系在一起的就是协作破案,简姑娘在其中起到了抽丝剥茧层层分析的作用,而且还非常专业,在这里逻辑推理胜过了法医鉴定,到最后,侦探爱上了这位伶俐大方的女郎,导演还专门加插一段好莱坞式接吻,背景音乐轰隆隆响起来。片末,她羞涩地告诉马普尔小姐说:“我们打算住一起,互相了解一段,您知道,现在时髦这个。”马普尔小姐说,现在的英国应该是越来越好。

但实际上,我翻查一下资料,“从前”其实没那么美好,40年英国政府采取配给制,汽油,肉,黄油,乃至布料都要配给,有的家庭只好自己养殖家畜家禽;除此以外,食品部长甚至提出“没有牛肉的炸肉饼、没有糖的蛋糕和没有茶叶的茶!”的口号,号召大家用实际行动支持国家。我们看到的漂亮的花园变成了菜园为了填饱肚子,还备有家庭防空洞;天黑如果还有亮光是违法的,所以那时候交通事故是非战时的2倍。

但是战争把人对国家的忠诚,热情调动到了一个最高的极限,他们无瑕显露自己的小奸小坏。倒是和平时期,尘埃落定,回过头来,才发现物质匮乏终究是不能避免的。凶案越来越多,人越来越坏,心越来越狠,手段越来越辣。

即便如此,缅怀过去只是徒劳,时代轰隆隆地过去,旧时风光如飞花去影都不可追,只有在封闭的伯伦特旅馆,在衣香鬓影间,在歌声里,在那些残存气味的饮食里,才能隐隐捕捉到一点痕迹。

开篇时,马普尔小姐说起幼时曾在此留步,依依不舍,也有物是人非的感慨。”天令尚随新岁改,人颜那得旧时红。”说到怀旧念旧,大概也比不过英国人这种丝丝入扣的情怀。

结尾处,善解人意的马普尔小姐意味深长地说,“今日之伦敦,今日之英国胜于昨日。”

即使在那个经历过战争创伤,需要支付巨额外债的英国,英国人还是有足够的幽默感,调侃世事。

 

Geraldine McEwan的最后一集马小姐,说一下Geraldine McEwan,之前都没有注意到这个演技了得老太,看过马小姐之后看了美版《情书》,发现里面跟格温妮丝·帕尔特罗的妈妈搞Les,长青不移的就是她,气场真真是太强大了

Juliet Stevenson出演女秘书,马脸的中年女人,多演些不咋地的角色,注意到她是在大嘴罗伯茨的《蒙娜丽莎的微笑》里,一个敢于向学生发安全套的老师,不过在那个年代被开除了,其他角色包括96版《艾玛》(帕尔特罗主演)里面的埃利奥特太太,《成为茱莉亚》里的艾文,《月亮坪秘密》里的家庭教师(这个角色是来搞笑的)

Denis Lawson出演死者的丈夫,也是《船长系列》里面的海军大官,《荒凉山庄》里面的庄主,后者的戏份很重,也很讨巧,让人一看就记住这个老头了

Alison Steadman演管家,就是95版《傲慢与偏见》中的班奈特太太,十几年不见,脸颊丰韵了

Jane Seymour出演死者,这个老太还用多说么,本片最大牌,早年的邦女郎,后来的女医生,年轻时美得让人没话说了

Richard Armitage演大女婿,这个是很多女孩喜欢的型男,因为《南与北》,实在是太帅了,型男其他作品新版《罗宾汉》

Burn Gorman出演大儿子,长相真的不咋地,演技真的是好,《荒凉山庄》里面的律师助理很抢镜,还有《牛津谋杀案》、《陵园路口》,不过电影里面基本打酱油

Tom Riley出演二儿子,本片第二帅哥,《迷失奥斯汀》里面的维克姆

 

漫长冬日,真是只有看这套片子最合适,基兰·德赛说过英国作家写印度(也泛指其他英属殖民地)完全不成样子,但是写回英国,则风物人情都恰到好处,作家单子里特别点出可爱的阿婆。

其实,剧情有修改,有些故事里的侦探也非简老太,但是,导演完全遵循精工细作原则:布景,美工,音乐,服装做到一丝不苟。

这套片集的服装非常精致,贴合角色的个性:马普尔小姐真人有165公分,为了使得她看上去更娇小,料子层叠布满碎花,帽子上有褶皱小花,胸前坠一鸡心型放大镜,拎个印花大手袋走出来,像极了我心里的超龄侦探。

“甜心夫妻”里那位太太个子很高,衣料都偏硬厚,一出场戴的小帽子很魔幻,像一截弧形的黑树根,她脱了米色的厚外套,里头露出件高腰墨绿连衣裙,端庄大气;

《魔手》里梳BOBO头的乔安娜最符合我心里二战后的英国姑娘体型,因为那时候资源吃紧,不可能太丰肥,蜂腰内衣也出现了,她穿一件金绿色大蓬蓬裙,纤腰盈掬;里头另有一个女孩模仿奥黛丽赫本的造型,绑马尾辫穿七分铅笔裤,穿平底鞋骑单车,轻俏活泼。自己心仪的小说人物穿上合适的衣服出现眼前,真令人兴奋,而且40后-50初年代的衣服如今看来,也时髦得很。

尽管展示有些角色根本是大配角,那些好看的服装才几个镜头,但是,不该省的钱真不能省,不然观众会一直记得。相比之下,80年代阿婆的侦探波洛(大卫苏切特 饰)系列,就寒碜多了,女主角无论明星、富孀、名媛,只得一两套衣服撑场面,设计得不贴身,显得人胖。还有豪宅,够大够空,但很败落,有一幕我至今记得,波洛和黑斯廷斯早起饭,三张大条桌并着,铺雪白台布,上面有一溜儿餐具,然后波洛打开,只有一只鸡蛋,这集关于绑架小孩的,也许是片子里的贵族确实败落了。对比之下,马普尔小姐去哪儿都像豪华游似的。

《伯特伦旅馆》这集也好看,马普尔小姐小时候来过,她爱这里跟自己家似的,但等老了再入住,物是人非。一个地方发生凶案,无非是钱和情两样,片子里是都占全了,但我觉得其实讲的是另外一回事,导演对旧时人事的眷恋。进入伯伦特旅馆就是展开一次怀旧之旅,小说早已言明 “ 如果这是你第一次来到伯特伦,你会几乎惊奇地发现自己又回到了一个消失的世界。时光倒流,你再一次置身于爱德华时代的英格兰。”的确,片子里的建筑物乃至人们爱喝的下午茶都没变,人们静静享用印度、锡兰、大吉岭、兰普森等地出产的茶,吃着松饼,表情怡然。穿插的爵士乐曲热烈活泼。华美的场景,丰裕的酒食,使得这个封闭的小世界异常鲜活,可爱。

但,怎么可能时光倒流,旅馆要打开门做生意,英国人扭捏的小情调和固有的传统就随着“与时俱进”的需要而变更:为了适应性好奢华的美国人,把其中几间做了改良,变得更宽敞时髦,加入异国情调,满足暴发户的炫耀心态,特称“美式房间”;纳粹分子偷了人家家传名画,只要付得起钱,也改头换脸住进酒店;还有改装成牧师的纳粹;文质彬彬的孪生兄弟其实是惯偷;女冒险家更像黑寡妇,除了超速驾驶,骑马,开飞机,正业就是女结婚员,老公死了就能分到财产,戏里的5万镑在今天当然不算巨款,但50年代不算小数目,在1954年1万英镑就可以买下肯辛顿区或是骑士区的房子,而如今想买差不多的房子则需要1千万英镑)。

里头也有一位喜欢冒险的简姑娘,她在旅馆当侍应,休息时爬上顶楼俯瞰伦敦,觉得又美又失落。战时英国民众万众一心,全力御敌,每个人都觉得担当起巨大的历史责任,她的妹妹做过随军护士救死扶伤,但是二战结束一切恢复原样,简说“看我现在还不是做回一个侍应,让老板呼来喝去 ”。同样不平衡的还有那位不苟言笑的苏格兰场的侦探,他年轻时率领士兵登陆诺曼底,退役后就作了人民公仆,但真正的罪案并不常发生,即使有,人民也没以前那么信任他,反倒是为了利益希望一切大事化小小事化无。把他们联系在一起的就是协作破案,简姑娘在其中起到了抽丝剥茧层层分析的作用,而且还非常专业,在这里逻辑推理胜过了法医鉴定,到最后,侦探爱上了这位伶俐大方的女郎,导演还专门加插一段好莱坞式接吻,背景音乐轰隆隆响起来。片末,她羞涩地告诉马普尔小姐说:“我们打算住一起,互相了解一段,您知道,现在时髦这个。”马普尔小姐说,现在的英国应该是越来越好。

但实际上,我翻查一下资料,“从前”其实没那么美好,40年英国政府采取配给制,汽油,肉,黄油,乃至布料都要配给,有的家庭只好自己养殖家畜家禽;除此以外,食品部长甚至提出“没有牛肉的炸肉饼、没有糖的蛋糕和没有茶叶的茶!”的口号,号召大家用实际行动支持国家。我们看到的漂亮的花园变成了菜园为了填饱肚子,还备有家庭防空洞;天黑如果还有亮光是违法的,所以那时候交通事故是非战时的2倍。

但是战争把人对国家的忠诚,热情调动到了一个最高的极限,他们无瑕显露自己的小奸小坏。倒是和平时期,尘埃落定,回过头来,才发现物质匮乏终究是不能避免的。凶案越来越多,人越来越坏,心越来越狠,手段越来越辣。

即便如此,缅怀过去只是徒劳,时代轰隆隆地过去,旧时风光如飞花去影都不可追,只有在封闭的伯伦特旅馆,在衣香鬓影间,在歌声里,在那些残存气味的饮食里,才能隐隐捕捉到一点痕迹。

开篇时,马普尔小姐说起幼时曾在此留步,依依不舍,也有物是人非的感慨。”天令尚随新岁改,人颜那得旧时红。”说到怀旧念旧,大概也比不过英国人这种丝丝入扣的情怀。

结尾处,善解人意的马普尔小姐意味深长地说,“今日之伦敦,今日之英国胜于昨日。”

即使在那个经历过战争创伤,需要支付巨额外债的英国,英国人还是有足够的幽默感,调侃世事。

 

哈利·波特陪伴了我们十年,终于折断了接骨木魔杖,和我们说再见了。我看哈利·波特电影的理由,还有一个小小的私人乐趣,那就是欣赏英国老戏骨们的精湛演技。邓布利多、斯内普、麦格教授这些黄金配角,还有很多霍格沃茨一闪而过的人们,大都曾经在英剧里露脸。相比“哈利·波特”系列电影里的闪闪发光,出现在英国电视剧里的他们,更有一种日常的朴实。就像粤语方言区的观众看到TVB老戏骨,别提多亲切了。
马普尔小姐是英国著名侦探小说家阿加莎·克里斯蒂笔下的人物。一位生活在英国乡村的老太太,终身未婚,却有着喜欢破案的小嗜好。她总能通过闲聊,探听到不少男性侦探都会忽略的小细节。而她也总能通过对人性的分析,得出令人信服的答案。
《马普尔小姐探案集》是典型的“乡间别墅派”。这也是阿加莎·克里斯蒂所开创的:凶杀案发生在一个特定封闭的环境中,而凶手也是几个有特定关系的人中间之一。至今拍了五季,曾经在央视播出,因此俘获了不少观众。每一集都是一个独立的故事,总能保持水准。和很多观众一样,我也比较喜欢前三季,扮演马普尔小姐的是Geraldine McEwan,瘦小而机灵,一双眼睛里闪烁着乡村女侦探的聪明,像极了那个爱打听小道消息、爱多管点闲事的老太太。
马普尔的爱好有很多,园艺、织毛衣。命案发生后,她常常捏着一个毛线团跑来跑去,一边织毛衣,一边问东问西。虽然故事未必离奇,有时还略显拖沓啰嗦,然而人性的善良、邪恶、温存、冰冷,却是这个剧集最吸引人的地方。马普尔小姐终身未婚,但她却常常点醒年轻人,让他们直视萌动的爱意。而她也喝着下午茶,慈爱地看着有情人终成眷属。
英剧向来有治愈功能,每当我困乏无力、黯然神伤,只消在DVD机里放上一片《马普尔小姐探案集》、《波洛探案集》,妥帖、安稳的怀旧安全感就会慢慢涌过来。在马普尔小姐生活的乡间,凶杀案总在发生,但罪犯总会被绳之以法,正义总会战胜邪恶,邻里总会互相帮助。当马普尔指出凶手时,凶手总会乖乖承认。在坐个动车就会被撞上、郭美美能公然扯谎的今天,《马普尔小姐探案集》多么能给人一种遥远的安全感,一种遥远的抚慰。

当夏洛特因为利益杀了自己最好的朋友多拉,她已经把自己与过去一刀两断,再也没有什么让她和过去联系起来。在这一刻过后,她再做任何恶毒的事都不需要顾虑,甚至不需要忏悔。这就是为什么她最后甚至没有向Amy忏悔的原因——多拉之后谁都不重要,信件不重要,照片不重要,无辜死者不重要,只有利益重要。我相信她真的爱多拉,但是她的利益不容许多拉继续活下去,于是她给了她一个美丽的死亡,让她快乐舒服的死去。

 

 

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