《弥留之国的爱丽丝》中，“弥留之国” 究竟是真实存在的平行世界，还是角色意识构建的虚幻空间？这一贯穿始终的疑问，不仅是推动剧情的悬念，更是剧集探讨 “真实与虚幻” 命题的核心载体。当角色在生死游戏中挣扎时，他们面对的不仅是生存危机，更是 “自我认知” 的崩塌与重建 —— 在虚实边界的模糊地带，“何为真实”“何为自我” 的追问，让这部剧集拥有了超越娱乐的哲学深度。

一、“弥留之国” 的本质：现实的镜像还是意识的牢笼？

剧集从始至终未明确 “弥留之国” 的真实属性，却通过细节不断暗示其与 “现实” 的紧密关联。有栖良平最初进入 “弥留之国” 时，发现这里的街道、建筑与现实中的东京完全一致，只是空无一人；宇佐木柚叶在游戏中看到的 “流星”，恰好与她现实中失去家人的场景重合；“海滨” 基地的管理者安梨鹤奈，其偏执的 “理想国” 构想，本质是对现实中权力欲望的极端投射。这些细节都在指向一个可能：“弥留之国” 并非独立的平行世界，而是角色 “未完成的执念” 所构建的意识空间 —— 每个玩家都是因为在现实中存在 “逃避”“遗憾”“执念”，才被卷入这场 “意识游戏”。

这种 “虚实模糊” 的设定，巧妙地映射了当代人的精神困境。就像现实中的我们，常常沉迷于社交媒体构建的 “虚拟人设”，在游戏世界中寻找 “成就感”，在短视频的 “即时快乐” 中逃避现实压力 —— 我们是否也在不知不觉中，进入了自己构建的 “弥留之国”？剧集通过 “游戏失败即死亡” 的极端设定，警示着观众：当 “虚幻” 成为逃避 “现实” 的借口时，“虚幻” 便会变成吞噬自我的牢笼。

弥留之国的爱丽丝 第一季 今際の国のアリス (2020)

导演: 佐藤信介
编剧: 渡部辰城 / 仓光泰子 / 佐藤信介
主演: 山崎贤人 / 土屋太凤 / 村上虹郎 / 三吉彩花 / 樱田通 / 朝比奈彩 / 柳俊太郎 / 渡边佑太朗 / 吉田美月喜 / 矢崎希菜 / 森永悠希 / 町田启太 / 水崎绫女 / 阿部力 / 金子统昭 / 青柳翔 / 仲里依纱
类型: 动作 / 科幻 / 悬疑 / 惊悚 / 奇幻
制片国家/地区: 日本
语言: 日语 / 英语
首播: 2020-12-10(日本)
季数: 3
集数: 0
单集片长: 50分钟
又名: 今际之国的闯关者 / 今际之国的有栖(港) / Alice in Borderland

二、角色的 “觉醒”：从 “沉迷虚幻” 到 “直面真实”

剧中角色的成长，本质上是 “从沉迷虚幻到直面真实” 的觉醒过程。有栖良平最初将 “弥留之国” 的游戏视为 “逃避现实的乐园”—— 在这里，他无需面对家庭的指责，无需焦虑未来的迷茫，“游戏通关” 就是人生的全部意义。但当他亲眼看到好友苅部大吉因游戏失败而消失，亲身体验 “失去” 的痛苦时，他开始意识到：“弥留之国” 的 “快乐” 是建立在 “生命代价” 之上的虚幻，而 “现实” 中那些被他忽视的亲情、友情，才是真正值得珍惜的 “真实”。

这种 “觉醒” 在 “红桃 Q” 游戏中达到高潮。当有栖与宇佐木面对 “必须杀死对方才能获胜” 的规则时，他们没有选择沉迷于 “通关” 的虚幻目标，而是坚守 “守护彼此” 的真实情感。两人放弃对抗、选择合作的瞬间，正是 “突破虚幻牢笼” 的关键 —— 他们终于明白，“游戏” 的终极目的不是 “留在弥留之国”，而是 “找回回到现实的勇气”；“活下去” 的意义不是 “在虚幻中称王”，而是 “在现实中守护珍视的人”。

与之形成鲜明对比的，是反派粟国杜园。他始终坚信 “弥留之国” 是真实的，甚至为了 “留在这个世界”，不惜牺牲他人。他的悲剧在于，他将 “虚幻” 当作了 “真实”，将 “逃避” 当作了 “生存”—— 直到最后，他都未能意识到，自己苦苦守护的 “真实”，不过是自我执念构建的牢笼。

三、“真实” 的定义：不是 “存在”，而是 “联结”

《弥留之国的爱丽丝》最深刻的地方，在于它重新定义了 “真实” 的含义 ——“真实” 并非 “客观存在的物质世界”，而是 “人与人之间的情感联结”。剧中最动人的场景，往往不是 “游戏通关” 的瞬间，而是角色之间的情感互动：有栖在 “方块 4” 游戏中，为了救陌生玩家而冒险；宇佐木在有栖陷入绝望时，分享自己的过往鼓励他；苣屋在 “黑桃 10” 游戏中，第一次主动帮助同伴而非只考虑自己。这些 “情感联结”，在 “弥留之国” 的残酷背景下显得格外珍贵，也成为角色 “确认自我” 的重要依据。

当有栖等人最终 “回到现实”，他们发现自己躺在医院的病床上，身边是焦急等待的家人 —— 原来 “弥留之国” 的一切，不过是他们在遭遇意外后，意识陷入昏迷时的 “濒死体验”。但那些在 “虚幻” 中建立的情感联结、获得的成长、找回的勇气，却真实地改变了他们的人生。有栖开始主动修复与家人的关系，宇佐木走出了失去家人的阴影，苣屋也不再用 “冷漠” 伪装自己 —— 这恰恰证明：“真实” 的核心不是 “经历是否客观存在”，而是 “经历是否带来了自我的成长与情感的联结”。

这种对 “真实” 的定义，对现实中的我们有着重要的启示。在快节奏、高压力的现代社会，我们常常纠结于 “成功与否”“拥有多少”，却忽视了 “情感联结” 的重要性。但事实上，无论是亲情、友情还是爱情，这些 “人与人之间的温暖联结”，才是构成 “真实人生” 的核心 —— 就像剧中的角色，即使 “弥留之国” 是虚幻的，但他们在其中收获的 “情感” 与 “成长”，却是比 “现实” 更珍贵的 “真实”。

结语：在虚实之间，守住 “自我” 的底色

《弥留之国的爱丽丝》通过 “虚实交织” 的设定，让观众在紧张刺激的剧情中，思考 “真实与虚幻” 的边界，找寻 “自我与存在” 的意义。它告诉我们，“虚幻” 本身并非洪水猛兽 —— 适度的 “虚幻” 可以是心灵的慰藉，是压力的出口；但当 “虚幻” 成为逃避 “现实” 的借口，当 “虚拟的成就感” 取代 “真实的情感联结” 时，我们就会迷失在虚实的边界中。

剧中角色最终能够 “回到现实”，不是因为他们 “通关了所有游戏”，而是因为他们在虚实交织中，守住了 “自我” 的底色 —— 他们明白了 “活着” 的意义不是逃避，而是面对；“真实” 的价值不是物质，而是情感。对于现实中的我们而言，这部剧集留下的启示或许是：无论身处何种 “虚幻” 的诱惑中，只要守住 “直面现实的勇气” 与 “珍视情感的初心”，就能在虚实交织的人生中，找到属于自己的 “真实”。