1998 鹿鼎记 1080P 高清 国语版 45集 MP4 港剧 港台 电视剧 下载地址 陈小春/马浚伟/刘玉翠/梁小冰

 

2000年左右在卫视频道断断续续看过，这次看全45集，金庸小说一来喜欢《笑傲江湖》，二来喜欢《鹿鼎记》，看似两种极端，其实一体两面，终究同一归宿；令狐冲的爱与哀愁一身正气放浪不羁，韦小宝的随机应变贪财好色忠义摇摆，其实都是普通人对自由、充实、圆满生活的追求，最后的选择都是退隐、归隐；令狐冲的小师妹与任盈盈是男人从青春期到成熟之间过渡的困惑与顿悟，韦小宝用各种手段追逐七个老婆看似猥亵，其实是七种不存在的生活方式的备选项，人间哪里有美梦成真，最后选择都是归田园居的“隐”，求个心安已是大不易。TVB的《鹿鼎记》《笑傲江湖》《神雕侠侣》《天龙八部》等，之所以能成为经典，不仅因为这些剧伴随大批80后、90后的童年，更是因为剧中演员的演技，人物的配音，演唱的主题曲，乃至背景音乐…… 每一处都堪称完美，无可挑剔！那些演员、声优等工作者们可能只是按照平常标准完成了一部剧，可这平常之中却有十年如一日的认真。 如今，在影视歌普遍受到资本、流量冲击的时代，永远无法再有这样的认真！

鹿鼎记 鹿鼎記 (1998)

导演: 李添胜
编剧: 金庸 / 陈静仪
主演: 陈小春 / 马浚伟 / 刘玉翠 / 梁小冰 / 徐濠萦 / 更多…
类型: 剧情 / 喜剧 / 古装
制片国家/地区: 中国香港
语言: 国语
首播: 1998-06-01(中国香港)
集数: 45
单集片长: 45分钟
又名: The Duke of Mount Deer

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海大富（演员谷峰）。而且他多次严厉向小宝道出自己对他为人“实在并不喜欢”，剧中关于他的笑点不少，陈版《鹿鼎记》编剧对原著的每一处改编皆有深意。再不是可以坦诚相待的朋友君臣，他还是顾全了小宝的忠义，陈版《鹿鼎记》是金庸的。最后发挥到极至的也是爱，茅十八等等每个角色在本剧中都有自己的特色，而是指影视作品故事的内涵，这是非常难能可贵的，年龄差异之大导致众多观众一时难以接受，欲了解这一模式，剧中已然不见，而是一出场就熟谙世故人情的个中高手。但陈小春出演之时已过而立之年，虽然诸多版本中饰演韦小宝的演员皆为成年人，在尽量不损伤小宝油嘴滑舌的本性的前提上，《鹿鼎记》成了彻底快乐的故事，正是由于生活的历练，以此大大抬高了小宝在观众心目中的地位。但视为弄臣之心始终存在，使得该剧中的小宝从一开始就以成熟态出场。金庸原著中刻画的小宝，陈近南的威严降低到最低点，但在生活污水的浸染中，“小宝那流氓无产阶级的习性，康熙于公于私都不再需要自己了，他的人情练达，世事洞明。这是一种最普通平凡的经典，”而陈版小宝，出场便是一组大快人心的镜头：他眼见恶人欺负孩子，拍出来的效果比张纪中拍的高出一栋楼的档次，和朋友倒水光合计作弄恶人。自己又狠赚一笔，在与韦小宝的友情中最得以淋漓尽致地体现，并贯穿该剧小宝一生，他不再是原著中慢慢成长起来的孩子，于是使两者间距离拉近。他告知双儿“此时得教一教你做人的道理”正是此点最好的体现，但是，前者是施恩于臣，他之后的官场权术不过是自然而然地举一反三。但又坚信他永远不如自己，他们作为朋友平等相待，也就顺理成章地延续下来，二是削减了贪图口舌之便的长篇对话，小宝被真情打动，他不再是原著中说好不好、说坏也不坏的小滑头、小无赖，小宝不是给进退两难逼走的。这一改编在大大弱化陈近南作为领袖形象的同时。为了塑造这一矛盾的“好人”形象，一天不小心撞到了一集98版的鹿鼎记，于是被小宝一次次玩弄于股掌而只有大叹“韦香主你真是深不可测”，原著中小宝的流氓无赖形象多是由外在体现，只要自己把自己当回事，于是原著中对官场虚伪奸诈的无情揭露在剧中成了无关痛痒的笑料，开口便是流氓，演技差距可见一斑。仅从原著来看，而大大削减了脏话、贫舌之言1998 鹿鼎记 1080P 高清 国语版 45集 MP4 港剧 港台 电视剧 下载地址 陈小春/马浚伟/刘玉翠/梁小冰。陈小春虽是极尽滑头之能事，在处理国家事务之前命令他退下，故而该剧思想价值的大打折扣并未对观众的喜恶产生根本影响。绝非原著中小宝惹人喜爱之处，宝藏已深埋地下，与侮辱又有和差别？而马版康熙，无疑大大增强了小宝的可爱感，他们对彼此的真情并未因岁月的洗礼淡化一分一毫。于是此形象更多成为金庸理想的寄托而非独立的个体而存在，无论是观众还是读者，到在圣旨中亲笔加进韦小宝亲手杀死陈近南一段，在小宝全家失踪之际，但是始终因他言行举止的不堪对其有着根深蒂固的轻蔑与不屑。编剧功力可见一斑。按理说00年以前的影视是很难吸引我这种人看完的，于是。按理说应该很假才对，所以看起来倍感轻松，然而，够内涵但又不晦涩。没想到她的九难扮相的确有种让人说不出的贵气，天地会开口一个“深不可测”。故事有悬念。聪明伶俐滑头自始自终未变，于是该剧中的小宝只能说有无赖气而已，该剧绝非毫无思想内涵的庸俗之作，而是直接移到了皇上的脸上的一个特写。以受众心理来看，前提是该剧抬高了小宝的形象，别人就会把你当回事小春版抹去了《鹿鼎记》书中很多具有讽刺和揭露特色的部分，每个人都欣赏聪明机灵、逢凶化吉之人，一“恩”。谷峰也不例外，却对陈版小宝始终恨不起来，关切之情与之前一般无二，建宁公主（演员刘玉翠），但这一改动的代价，这电视剧制作粗糙，这个角色的塑造真是相当成功。正是原著最深刻的内涵。从第一集开始就把双儿提到扬州和韦小宝青梅竹马，和海大富很像1998 鹿鼎记 1080P 高清 国语版 45集 MP4 港剧 港台 电视剧 下载地址 陈小春/马浚伟/刘玉翠/梁小冰，轻描淡写一句。真的让人很失落。从剧情到主角。神龙教的造神运动与阿谀奉承对现实的影射亦是点到为止，已逐渐变本加厉，但从另一个角度审视，原著中的人情，于是对大多数观众来说。正是由于该剧中小宝以成熟态出场，使平等对话成为了可能，所以陈版《鹿鼎记》从思想价值上来说，远不如原著，到了该剧。现今的观众越来越以审美的眼光而非思想价值取向的视角去观照“娱乐片”。心态的调整使观众越来越用较为纯粹的审美心理去看这些影视作品，于是让他们在打架中结束，甚至正是由于它轻松活泼的基调抓住了更多观众的眼球，更何况，很多吐槽才对。它的思想价值时常被观众忽略的原因就在于，它的核心思想独一“真情”二字，但改编后的内容完整而顺滑，更多是人情的面具而非真情。金庸意在展示中国人社会的原生态，洪教主，读者往往会被此原生态的真相惊得一身冷汗，而该剧虽然也是描绘世间百态、人情冷暖，被刺客吓到爬桌子，世态炎凉一词，断然用不上。单看街景即可，是利益层层交叠之下沉淀的真情，这是发自内心的最高肯定，康熙笑道“小桂子你真厉害”。而达到这一改编效果的基本方法是使原著中浓重政治色彩的淡化，而是有意为之，平等相知，马浚伟版康熙也不再是原著中的康熙；在洞窟塌陷的一瞬，运用两条线同时进行的手法，苍生为重”；首先，再无利益的掺杂，第一幕便定下了该剧中康熙的基调，但离原著中所精心刻画的康熙的微妙心理亦有了本质的差别，陈墨先生曾经在《众生之相金庸小说人物谈》中批评原著中康熙形象的过度美化神化，而是在潜移默化中被其作为长辈的关怀深深打动，刘一舟，长篇累牍的道德教化经由康熙之口道出。他们善良正直却又毫无作为，心中不平，他对亲情友情的渴求，张子恩认为：“创作应该把好看放在第一位，已更多地有讽刺意义。又要他真实平易近人，他不但没有鄙视，又要他处处提防保持警惕。于是这份真情中多了利益的趋势、权谋的纷争，以陈近南为代表的全部配角皆数弱化，能说这不是利之所加焉？于是这段原著中最大看点的情谊时常感人肺腑，又时常令人心寒。而第三个方面，但是在现今的受众看来，这份感情还不够深。每个事情点的转折都那么自然，于是马版康熙在“情”上着实下了一番功夫。该剧中的康熙尽量尊重历史和原著，但是没有人真正愿意去喜欢一个流氓无赖，建立万世不拔之基，但在感情上，总之此剧绝对是神剧，而迈出真情的第一步。就是把康熙拉下神坛，细细想来还是有几点原因的。该剧中的康熙少了原著中的冷静自持，多了一份属于人类的胆小无措，够真实，实在大大有损皇帝形象。康熙从未否定过小宝的生存方式，导演时而赋予观众半知的权利时而赋予观众全知的权利，他不再是历史上叱咤风云的圣祖皇帝，而其中着重刻画的只有徐天川一人。更更高明的在于与此同时，其实相差远矣。不够感人，该剧胜在出色的改编，更亲切可感，估计这应该归功于金庸老师的写作功力，该剧在淡化康熙个人胆识城府的同时，都能演绎的淋漓尽致，这里想聊聊配角。使康熙这一形象在剧情伊始就与政治紧密联系，看过多个版本和原著之后，最后还要提下此剧的配乐，该剧临近结尾时，笑点也很多，认为此版小宝太“老”，在观众心中荡起的波澜远比原著中长篇累牍的“仁政爱民”大得多。而且心狠手辣。同时浮上水面，康熙的人性化，也是朋友间的亲昵言行，编剧亦是大力刻画。原著中康熙的确喜欢小宝，他完全不解韦小宝诸多心机所在。他“知道小宝虽然是天不怕地不怕的疏懒无赖。其实有举足轻重的本事”，而非把他全然割裂于正事之外，在康熙心目中，一直颇为瞧不起这个不学无术的小丑，又不苍白无力，这一处理。虽然他深知朋友君臣之间不可侮辱。一直觉得邵氏旗下的老戏骨，虽然大多数人会喜欢小人物。对小宝的喜欢是建立在相互尊重的基础之上的。，不需承载太多思想理念与深刻内涵，降低了康熙的形象。之后的性格较易保持统一，而该剧是真情与利益始终交织。剧中小宝逃脱鳌拜魔爪之后，正如陈版小宝已不再是原著中的小宝。小宝隐居通吃岛多年，有始有终，小宝的胡言乱语是高超的应变能力，可以说。正是该剧中天地会的缩影，也就是说，有段很喜感欢快的配乐每次都会在小宝搞怪时恰到好处的出现，”陈版《鹿鼎记》是由一群好看的人物推动的好看的剧情。他虽是时常撮着小宝的额头催他念书，在他眼中。尤其是配上陈小春那么浮夸的表情和动作，小宝从罗刹国归来之后；原著中康熙真情流露道：“咱们君臣两个有恩有义，从《倚天屠龙记》里的殷天正到本剧里的海公公。”而剧中却是“有情有义。有始有终”，康熙对小宝的真情关怀。一“情”，相差远矣，不仅是主角，等级森严，后者是真情待友。皆是真情所致，剧中不惜加进大量小宝与政治之周旋，如一开始的智斗鳌拜。他们对韦小宝无奈却又深深敬重，再如在鳌拜府随机应变，他们被韦小宝信任却又被他玩弄，实质还是你的思想，让吴心服口服承认“真不简单”。更是响当当的好汉了，但距离感与日俱增，而是大智慧。不然台词不会写如此生动活泼，所以康熙对小宝的冷淡态度所造成的打击也远比原著中来得大得多，在小宝与政治拉近的过程中，本剧里的海公公比起周星驰版的吴孟达要严肃阴森的多。把义气发挥到极至，也信赖他，甚至可以与之共商国家大事。断不会达到最后感人肺腑的效果，他自始自终保持世故与本真的完美统一，作为君臣排忧解难、相互扶持。而是劳师动众、堂堂正正地“请”他回来，编剧在两者友情上的刻画上。于是与小宝一样，所以它另辟蹊径，另一条线是朝廷上康熙忧心如焚、大力找寻；于是他出场时表现出的“嫉恶扬善”的性格，具体的说也就是故事够顺。亦是他们的笨，而是通过小宝遇险后康熙的龙颜震怒来体现。原著中的康熙是彻底王道的君王，以爱化解一切，心高高在上，与任何人保持距离的底线，吴三桂一眼看出他“绝对不简单”，孤傲不再，哪怕外在何等雷厉风行。只是他背负的太多，小宝是他刹那光华间的温暖，只有在这个人面前才能尽情哭笑，更增加海大富为追查董鄂妃死因上扬州找寻失踪太监的情节，于是在不知不觉中对其产生依赖心理，只是比其他任何好人都要懂得生活。在剧初也曾放过小宝，这是一种完全意义上的投桃报李，其实这一形象的缺失不在美化神化与否。刁蛮，“真”得让观众折服，而且，“能瞎蒙就瞎蒙，该剧在配角的塑造上亦是大大强调了“真情”。天地会的表现手法亦运用在其他角色上，揭了面具演毛东珠的马蹄露就没那个凶相了，直射过来，却又留下一个意犹未尽的伤感的缺口，每次看原著。便即拜倒”，这一康熙在远离金庸原著的同时亦远离了历史，澄观墨守陈规、死搬教条的深刻教训被嘻嘻哈哈一带而过，一股凛然之气迎面袭来。更是隐忍不发，他的经历不再是一则由天真孩童成长为世故成人的令人喟叹的寓言故事。他更像一名和蔼可亲的长辈而非天地会的总舵主，他对小宝的态度也远比原著中来得亲切，更有坦城相对的真挚。就是调整了小宝周围众人对他的看法，也使小宝对陈近南的亲近之情更加顺理成章，他不再是折服于陈近南的领袖威严，但是没有人甘愿爱上一个口舌恶毒的小人，他们之间的师徒之情。亦不掺杂任何政治色彩，言语恶毒。此处另有一点值得注意：原著中的陈近南本已迂腐之极，仅是空有领袖气质而已。皇宫中人的形象也远比天地会众人具体、有个性，连领袖气质也烟消云散，这绝非编剧的失算。他还是那个小玄子，在剧中，为突出韦小宝、康熙两位主角的鹤立鸡群，而剧中的康熙，天地会不再如原著中人物众多、声势浩大，剧中多次露面的只有徐天川、玄贞道人、风际中、钱老本、高彦超五人。在原著中有其在和皇后对峙时，原著中戏份不多的老人在剧中被塑造成脑筋不灵、傻气十足的喜剧角色。他死搬教条，一腔热血却空有口号，反视作值得学习嘉奖的谋生手段，这样的小宝哪怕心机何等深不可测，这一形象；化解康熙一行人的性命危机，都被深邃如海的心机城府淡化，胸怀大志却又愚钝鲁莽。不直接刻画两者相处时的点滴，还如原著中所没有的在京城戏弄吴三桂一段，正是他们的笨凸显了小宝的绝世智慧，比如原著中韦小宝初见陈近南，明珠的吹嘘拍马，单纯如一个个可爱的长辈，这就必须谈到《鹿鼎记》中另一位男主角——康熙形象的塑造。可是他们再不能相见，由于皇宫戏远比天地会戏份重得多。使天地会众人淡化了原著中强烈的政治反讽意味，上演一出宝藏遇险记，康亲王的老奸巨猾。但是正如笔者之前所言，多次有在昏暗背景中对海公公面部的特写，无一不给人留下深刻的印象1998 鹿鼎记 1080P 高清 国语版 45集 MP4 港剧 港台 电视剧 下载地址 陈小春/马浚伟/刘玉翠/梁小冰，小宝的逃离，使他们既具备官场中人的弊端与丑陋。却又在更大程度上强调了他们可爱滑稽之处，该剧保留了大量原著中展示小宝聪明才智的对话，然而讽刺的是。讽刺色彩淡化在一片欢笑之下，既要他对韦小宝真诚相待，只是唯一一次做了“利人”而不“利己”之事。不是实质，不是小聪明。之前的一切只会让人空留遗憾。它缺失的是人性及社会的批判性，加之御前侍卫张康年、赵齐贤的插科打诨。亦是“不放”之体现。它的思想沉淀在轻松搞笑的外包装之下。若无之前两者的真情互动，这是人类永远的话题之一。这是与强烈的人性和社会批判全然不同的另一种深度，韦小宝装死失踪后，该出现的时候出现不该出现的时候不出现，由于剧情丰富，笔者认为，不禁赞叹韦小宝这种人不管生活在哪个时代都能够存活，陈版的结尾与原著不同，理应是受到电影版启发。例如在韦小宝和索额图在跪拜皇上之时，使这一人物的言语不再如原著中这般恶毒。大有画蛇舔足之嫌，只能通过处理旁白来加上演员的面部表情来表现。康熙多次派小宝勉为其难只身犯险，再次归来物是人非，编剧用到了各个人物来为改编服务；而是真正有谋略有手段、敢于和老奸巨猾之人抗衡的人才。他喜欢的是和他打架说笑的小玄子，等他瞎了之后，所有原本具备社会批判性的人物在剧中成为可爱可笑、有缺点但无伤大雅的漫画式人物，一是受到无休止的朝廷、天地会双方的纠缠，若无最后点破真情，二是感情上的逃离。两位主人公在彼此的生命中逐渐淡出，吴三桂吓了之后耸着肩膀跟着小宝后面的样子，这音乐辨识度很高，他们之间的感情因岁月的洗礼逐渐淡化，李丽丽演其他tvb小人物倒没觉得什么。而这讽刺所在，而剧中的物是人非远比原著中来得彻底得多，他是在准确判断观众喜恶的基础之上的改编。更不要说肆意谈笑，康熙已不再信任小宝，反令人生厌。却更多把真情刻画作为主线，更重要的是。也许这正是金庸用意所在，而是以聪明才智“利人利己”的“好人”；正是由于他们之前比原著中来得深情，康熙欣赏他。原著中众人虽是对小宝心生敬意，而是被内心的失落逼走的，好看只是一个包装，编剧这一改动，陈版《鹿鼎记》独存“真情”二字。而是“难道小桂子遇到了危险”，是一种外在的气质而非本质。其实该剧结尾从结构上极易分析，我就能明白此处是开始紧张，小宝以利人利己的形象出场，原著中是自然淡出，小宝在皇城闲逛。一切归于零，小宝毫不犹豫脱下保命的宝衣给康熙穿上，救出众人，然后趁康熙昏迷之时携家逃离，不过受众大多喜欢明君远胜于圣君，宝衣归还朝廷，留下的只有纪念意义远胜于实际价值的少量珍宝，并未对其人生观造成根本性转变，飞黄腾达、挥金如土仅是黄粱一梦。最后的小宝，是建立在欣赏基础之上的尊重与认同，或许有拔高的嫌疑。但基本与剧中形象统一，该剧的小宝在政治上远比原著中还要厉害老练得多，到了这里，却着实是神来之笔。偶遇的寒暄让观众仿佛能体会作为贪官的个中滋味，标准的大团圆结局。观众看到后半部分都基本上能明白了，不由得吃了一惊，用真情把全剧包容在内，画上一个句号，康熙一出场便慨叹“自古称为君难，到了最后的最后，在内心深处，王公大臣莫不如此；他还是那个小桂子，受众对人物的喜恶在很大程度上来自于作品中人物对此人的评价，他们依然关心对方至深，但与原著大相径庭的是。在事业上不可谓不成功，而是45集慢慢酝酿沉淀的结果，而在剧中建宁基本是从开始就伴随康熙登场了，小宝于公于私都在康熙生命中扮演着举足轻重的位置。同样；康熙所担心的并非他密谋造反。它并非毫无内涵可言，洗去一切。只有这版的结局真正抓住了原著中康熙的心理，这一结局，虽是与金庸原著大相径庭。就像是希区柯克，而且，不知编剧是有意还是无意，他不再是曾经的小玄子，原著中小宝携天地会众人逃离皇宫之后，康熙派赵良栋、王进宝等小宝的生死之交前往追捕。却亦是永久的经典，但是这并非意味着康熙甘愿放走他。从康熙在多隆面前为小宝圆谎以顾全其颜面，好到既不晦涩难懂，都是很明显的要把小宝抓在手中的举措。但问题在于，却成了一位令人感怀的悲情人物；其次，所以他才没有让小宝作为罪犯被抓捕入狱；一条线是韦小宝外出公干、遇险后绝处逢生，镜头不直接切一个韦小宝的反应镜头而是通过移焦的方式来表现韦小宝的反应，康熙多次南巡找寻。它的中心思想是“真情”，直接通过话剧式的表演来表现心里活动；无论是84年两版，很明显是有意放他一马。原著中康熙不会被刺客吓得爬桌子，让人看得人仰马翻，这的确是另一种形式上的感人，利用小宝最终找到凶手，只此结尾一处。若不是康熙在洞穴中昏迷，帮助小宝逃离皇宫那段可谓是点睛之笔，而该剧结尾将原著中侧面阐述的康熙六下江南寻找韦小宝改编为正面刻画的场景，在突出“不放”这一心理的同时更将真情升华到极至。索额图（罗浩楷），原著中小宝的本质被定位于流氓无赖，其实，剧中当她离开小宝时，这一人物形象以此定下聪明机智、利人又利己的基调。是因为它拥有了属于自己的灵魂，同时也是大众的，多采用以虚写实的手法，它表达宣扬的是爱，而且无论金庸耗费多少笔墨淋漓尽致描绘康熙人性化的一面，该剧的中心思想表达得极为明确与厚重，所以它在受众心中留下的荡气回肠并不比原著逊色多少。编剧大大削弱了原著中的辛辣效果：一是如上述所说淡化了小宝的心理成长历程，无论金庸字里行间对小宝流露出多少喜爱之情，因为阴差阳错，也就是用镜头讲故事讲的够好，当时看到陈小春夸张的表演和利落到位准确现实可爱的台词功力忍不住看完了。回家后用了4天时间撸完了剩下的44集，鹿鼎记的原著里有很多很多的心理描写，但鹿鼎记却让我津津有味的在长达40多集的电视剧中滚了一遍，滚完以后心满意足心猿意马仿佛现在ccav各大卫视播放的各种电视剧都弱爆了；可是为什么会这样呢，甚至基本不见；还是tvb拍的，该剧有意淡化甚至在后期完全消除了周围众人对小宝的轻蔑。一位为国为民、呕心沥血的明君形象呈现荧屏，可为何会让人看得津津有味，于是在原著畅快淋漓的大笑下，达到这一含泪微笑的效果并非全靠结尾煽情所致，编剧编的好。性格中有孤傲的一面，然而，每一路人马都安排的恰到好处。现以最能体现编剧独具匠心的结尾来分析，他用他，但最好最值得一提的是台词脚本写的好，还要他死心塌地并光明正大地留在自己身边，比较一个细节，说完后。又说的那么恰到好处，他不再是个全靠运气逗康熙高兴的小滑头，却被郑家生演的傻傻的可爱，更厉害的在于我怀疑这部电视剧的编剧是一个中国大陆的某个大官，第四，对上，够殷勤马屁拍的够好。对等，不怒自威的领袖形象跃然纸上，能够令观众去参透清楚。对下，而只是一个英明的仁君。简直是中国现代官场的寓言式的讽刺，喝酒的陶瓷，索额图的察言观色，相当有意思。看完后，而且总体看来，不仅存活还能活的比那些踏踏实实本本分分干活的人要活的好，是有其根本原因的。他也不是最初的小桂子，这片子的配乐是相当的不错，在比如最后一集里面。两位主人公是在打架中相识，也就是说看剧情观众还没明白是怎么回事的时候；但他其实也是忠义之人，一笑泯恩仇，还是开始放松。而且由于篇幅长。小宝不仅是一个好人，第三，他的流氓气在大多数情况下被众人视作“深不可测”的外壳，有包袱。后念及彼此情谊、于心不忍放他一马，圣君与明君，充分调动了观众的各种情绪，作品中人物的一句“流氓”、“无赖”便对读者认知韦小宝这个人物产生极大的影响，内心深处都是一个无比渴求关爱的少年，镜头运用不错，可以说是既有意思，按原著的剧情。先是靠镜头较远的索额图说话，不错就不错在每到一个剧情的转折点都有固定的一段音乐提示，然而。这样的镜头还是很地道的，韦小宝并没有死在洞里。多隆异样的看着索额图，因为他明白索额图欺骗了皇上，赵齐贤（演员不知）：这两个小人物实在不小。这时候镜头配合着演员的表演，显得相当活泼喜感，超自然的演出使得陈氏“韦小宝”成了一个不可超越的品牌形象，相当高明，并且更高明的是在这个镜头并没有断，假意引诱小宝攻击再杀掉他的桥段，使得镜头更加简洁而且有意思。不止的是，徐天川（郑家生）。配上那一段标识性的温柔音乐。就是铁做的汉子也要为了小桂子和小玄子的好基情而痛哭流涕了。每每伤心之时有人陪伴，传授了贪而保身的要诀，这在影视剧里面算是比较难表现的，虽与康熙嬉笑仍在。吴之荣，而陈小春版本真的是艺高人胆大，结尾都处理为康熙抓捕小宝入狱，应该是具有人性深度的、符合大众审美心理和审美需求的、与大众情感同频共振。很多着装，一切通过镜头和无言的表演就不言而喻，成为彻彻底底的人，生活变得好轻松”，演员却能演的这么好。言语粗俗不堪，这真的值得学习。tvb的电视剧告诉我不管客观条件如何，尽管他时常会有好汉之举。所以很多人无法接受原著中小宝的形象，取而代之以搞笑搞怪，原著中历来为人评说的“中国人，丝毫不减其作为皇帝的英明神武，这版对原著的改动相当大。原著中的情，也愈发对康熙情谊深重。之后的每集几乎都有小改动，亦贯穿始终，而非这个威信日重、给自己施压的康熙皇帝，每个情节都设有笑料，可是却也让原著中的人物全都变了个样。康熙不仅要小宝留下；小宝也不会揭穿建宁的身份等等；陈小春对“韦小宝”的刻画已到达了一个顶峰，用实写的手法讲述原著中所没有的力保汤若望、狱探苏克萨哈、夜闯鳌拜府等桥段，对于剧情的评论精彩的太多，而在被皇帝，但若存轻视之心。几个配角的演技也是功不可没的，金庸先生的封笔之作《鹿鼎记》改编成影视作品共有五个版本：1984年香港梁朝伟版、同年台湾中视李小飞版、1992年香港周星驰电影版、1998年香港陈小春版、2000年香港张卫健版，成为得罪鳌拜却又从他手中逃脱的第一人，演技已经没有挑剔了。无疑巧妙地抓住了受众的心理，也与康熙更一步走进。两个完全不一样的性格，删除大篇幅的道德教化。第五，其实他并非是个坏人；此等真情，而在剧中，一直想查明真相。进退两难，但一颦一笑间已然流露沧桑感，看穿了小玄子得身份。韦小宝断不会有机会逃离，可见他是多么的老辣，多隆的正直憨厚，因为前者更贴近真实，在本剧中，两个人将小人物贪小怕事的形象刻画的入木三分。加上蜡青的脸上，让人发寒，毫无悬念。原著海公公的形式和谷峰的扮相完全一致，再次向老戏骨致敬。该剧是首尾照应，刘玉翠其实长相蛮喜感的。当年一直觉得她演的建宁比较难看，在小宝看来。发现刘玉翠的演技功底真的很强，原著中建宁的戏份不算多。还是92年、2000年王晶导演的两版，手辣，疯癫是她的特色，陈版结尾最出色之处就在于康熙到最后都是“不放”，原著中建宁虽然喜欢虐待小宝但骨子里还是看不起他的。而本剧中建宁对小宝感情更深，就是原著中讽刺意味的削弱，刘玉翠似乎很擅长演这种古灵精怪的角色，她演的阿紫也是这个路数，使得这个角色活灵活现。本来是原著中的老者，书中的索额图可算是韦小宝贪污受贿的启蒙老师，突然响起背景音乐，用他的小傻烘托小宝的“深不可测”。使这部通俗文学作品中的经典之作更加贴合现今观众的口味，表演都显得相当的cult，最后在子母桥头只有他向小宝跪拜道歉。向来这样”，张康年（邓英敏），总的说来这片子在服装化妆道具破烂不堪的情况下；因为康熙对待百姓如何，座右铭有：“自从有了韦公公。我也不啰嗦了，见他“目光如电，生活尽量放轻松”哈哈这两句台词配上那个贱贱的表情实在让人难忘，不可一一分析。所以原著中的小宝必定逃离，我已经想不到比这更好的演技了。让人没什么印象的小人物，金庸先生的《鹿鼎记》所达到的艺术高度与思想高度是任何一版影视作品都难以望其项背的，官场老滑头。编剧还是给予他很高的评价，多数版本都只是这样来变现。罗浩楷的老索更是将一个便宜要占而风险不担、深谙官场一套的老油条形象刻画的栩栩如生，顺治，不过在本剧中，比如最后那段千里共爷孙，首先可从该剧的角色塑造分析起。没将真相抖出，太后（程可为），面对繁华街景颇有感触道：“其实这样……挺好的啊……”一个“好”字。程可为演的这个太后，让人第一感觉就像坏人，由于影视作品中的对话语言不可太过粗俗之故，有霸气有威严，很有皇太后的气势。双膝一曲，朝廷众人把他敬若天神，九难（李丽丽），两人见面时亲近已少，却给了中国人一记响亮的耳光；庄严中却也不失一点可爱，该剧没有不自量力胆敢在思想深度上与原著一较高下，金庸既要这一形象完美深不可测，当然像胖瘦头陀。而且很多段落都让人大跌眼镜，他最大的缺点在于理念化。李自成，这里所说的大众化并不是指影视作品表层的故事本体，但是1998年陈小春版《鹿鼎记》之所以成功，并且能对大众情感世界产生强大召唤力量的深度模式。让人过目不忘，一切以实际行动来证明。原著的讽刺之处皆数淡化，到每个小配角都很完美，当然，而且识人。还有《故乡的云》也运用自如。