2004–2013 马普尔小姐探案 1-6季 23集 1080P高清 MP4 中英字幕 （杰拉尔丁·麦克伊万-米哈伊尔・波列琴科夫） 英剧 下载地址

 

导演: 安迪·威尔逊 / 查理·帕尔默 / 约翰·史翠兰
编剧: 凯文·埃尔约特 / 斯蒂芬·丘切特 / 斯图尔特·哈考特 / 阿加莎·克里斯蒂
主演: 杰拉尔丁·麦克伊万 / 杰拉尔丁·麦克伊万-米哈伊尔・波列琴科夫 佐伊·沃纳梅克 / 迈克尔·兰德斯 / 格里夫·林斯·琼斯 / 大卫·沃纳 /
类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
首播: 2004-12-12(英国)
季数: 6
集数:
单集片长: 93分钟
又名: 马普尔小姐 / Agatha Christie’s Marple

 

第一季：藏书室女尸之谜、寓所谜案、命案目睹记、谋杀启事
第二季：沉睡的谋杀案、魔手、煦阳岭的疑云、斯塔福特疑案
第三季：伯特伦旅馆之谜、无妄之灾、零时、复仇女神
第四季：黑麦奇案、杀人不难、借镜杀人、悬崖上的谋杀
第五季：破镜谋杀案、白马酒店、名苑猎凶、蓝色天竺葵
第六季：加勒比海之谜、格林肖的蠢物、无尽长夜

 

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漫长冬日，真是只有看这套片子最合适，基兰·德赛说过英国作家写印度（也泛指其他英属殖民地）完全不成样子，但是写回英国，则风物人情都恰到好处，作家单子里特别点出可爱的阿婆。

其实，剧情有修改，有些故事里的侦探也非简老太，但是，导演完全遵循精工细作原则：布景，美工，音乐，服装做到一丝不苟。

这套片集的服装非常精致，贴合角色的个性：马普尔小姐真人有165公分，为了使得她看上去更娇小，料子层叠布满碎花，帽子上有褶皱小花，胸前坠一鸡心型放大镜，拎个印花大手袋走出来，像极了我心里的超龄侦探。

“甜心夫妻”里那位太太个子很高，衣料都偏硬厚，一出场戴的小帽子很魔幻，像一截弧形的黑树根，她脱了米色的厚外套，里头露出件高腰墨绿连衣裙，端庄大气；

《魔手》里梳BOBO头的乔安娜最符合我心里二战后的英国姑娘体型，因为那时候资源吃紧，不可能太丰肥，蜂腰内衣也出现了，她穿一件金绿色大蓬蓬裙，纤腰盈掬；里头另有一个女孩模仿奥黛丽赫本的造型，绑马尾辫穿七分铅笔裤，穿平底鞋骑单车，轻俏活泼。自己心仪的小说人物穿上合适的衣服出现眼前，真令人兴奋，而且40后-50初年代的衣服如今看来，也时髦得很。

尽管展示有些角色根本是大配角，那些好看的服装才几个镜头，但是，不该省的钱真不能省，不然观众会一直记得。相比之下，80年代阿婆的侦探波洛（大卫苏切特　饰）系列，就寒碜多了，女主角无论明星、富孀、名媛，只得一两套衣服撑场面，设计得不贴身，显得人胖。还有豪宅，够大够空，但很败落，有一幕我至今记得，波洛和黑斯廷斯早起饭，三张大条桌并着，铺雪白台布，上面有一溜儿餐具，然后波洛打开，只有一只鸡蛋，这集关于绑架小孩的，也许是片子里的贵族确实败落了。对比之下，马普尔小姐去哪儿都像豪华游似的。

《伯特伦旅馆》这集也好看，马普尔小姐小时候来过，她爱这里跟自己家似的，但等老了再入住，物是人非。一个地方发生凶案，无非是钱和情两样，片子里是都占全了，但我觉得其实讲的是另外一回事，导演对旧时人事的眷恋。进入伯伦特旅馆就是展开一次怀旧之旅，小说早已言明　“ 如果这是你第一次来到伯特伦，你会几乎惊奇地发现自己又回到了一个消失的世界。时光倒流，你再一次置身于爱德华时代的英格兰。”的确，片子里的建筑物乃至人们爱喝的下午茶都没变，人们静静享用印度、锡兰、大吉岭、兰普森等地出产的茶，吃着松饼，表情怡然。穿插的爵士乐曲热烈活泼。华美的场景，丰裕的酒食，使得这个封闭的小世界异常鲜活，可爱。

但，怎么可能时光倒流，旅馆要打开门做生意，英国人扭捏的小情调和固有的传统就随着“与时俱进”的需要而变更：为了适应性好奢华的美国人，把其中几间做了改良，变得更宽敞时髦，加入异国情调，满足暴发户的炫耀心态，特称“美式房间”；纳粹分子偷了人家家传名画，只要付得起钱，也改头换脸住进酒店；还有改装成牧师的纳粹；文质彬彬的孪生兄弟其实是惯偷；女冒险家更像黑寡妇，除了超速驾驶，骑马，开飞机，正业就是女结婚员，老公死了就能分到财产，戏里的５万镑在今天当然不算巨款，但５０年代不算小数目，在1954年1万英镑就可以买下肯辛顿区或是骑士区的房子，而如今想买差不多的房子则需要1千万英镑）。

里头也有一位喜欢冒险的简姑娘，她在旅馆当侍应，休息时爬上顶楼俯瞰伦敦，觉得又美又失落。战时英国民众万众一心，全力御敌，每个人都觉得担当起巨大的历史责任，她的妹妹做过随军护士救死扶伤，但是二战结束一切恢复原样，简说“看我现在还不是做回一个侍应，让老板呼来喝去 ”。同样不平衡的还有那位不苟言笑的苏格兰场的侦探，他年轻时率领士兵登陆诺曼底，退役后就作了人民公仆，但真正的罪案并不常发生，即使有，人民也没以前那么信任他，反倒是为了利益希望一切大事化小小事化无。把他们联系在一起的就是协作破案，简姑娘在其中起到了抽丝剥茧层层分析的作用，而且还非常专业，在这里逻辑推理胜过了法医鉴定，到最后，侦探爱上了这位伶俐大方的女郎，导演还专门加插一段好莱坞式接吻，背景音乐轰隆隆响起来。片末，她羞涩地告诉马普尔小姐说：“我们打算住一起，互相了解一段，您知道，现在时髦这个。”马普尔小姐说，现在的英国应该是越来越好。

但实际上，我翻查一下资料，“从前”其实没那么美好，４０年英国政府采取配给制，汽油，肉，黄油，乃至布料都要配给，有的家庭只好自己养殖家畜家禽；除此以外，食品部长甚至提出“没有牛肉的炸肉饼、没有糖的蛋糕和没有茶叶的茶！”的口号，号召大家用实际行动支持国家。我们看到的漂亮的花园变成了菜园为了填饱肚子，还备有家庭防空洞；天黑如果还有亮光是违法的，所以那时候交通事故是非战时的２倍。

但是战争把人对国家的忠诚，热情调动到了一个最高的极限，他们无瑕显露自己的小奸小坏。倒是和平时期，尘埃落定，回过头来，才发现物质匮乏终究是不能避免的。凶案越来越多，人越来越坏，心越来越狠，手段越来越辣。

即便如此，缅怀过去只是徒劳，时代轰隆隆地过去，旧时风光如飞花去影都不可追，只有在封闭的伯伦特旅馆，在衣香鬓影间，在歌声里，在那些残存气味的饮食里，才能隐隐捕捉到一点痕迹。

开篇时，马普尔小姐说起幼时曾在此留步，依依不舍，也有物是人非的感慨。”天令尚随新岁改，人颜那得旧时红。”说到怀旧念旧，大概也比不过英国人这种丝丝入扣的情怀。

结尾处，善解人意的马普尔小姐意味深长地说，“今日之伦敦，今日之英国胜于昨日。”

即使在那个经历过战争创伤，需要支付巨额外债的英国，英国人还是有足够的幽默感，调侃世事。

 

Geraldine McEwan的最后一集马小姐，说一下Geraldine McEwan，之前都没有注意到这个演技了得老太，看过马小姐之后看了美版《情书》，发现里面跟格温妮丝·帕尔特罗的妈妈搞Les，长青不移的就是她，气场真真是太强大了

Juliet Stevenson出演女秘书，马脸的中年女人，多演些不咋地的角色，注意到她是在大嘴罗伯茨的《蒙娜丽莎的微笑》里，一个敢于向学生发安全套的老师，不过在那个年代被开除了，其他角色包括96版《艾玛》（帕尔特罗主演）里面的埃利奥特太太，《成为茱莉亚》里的艾文，《月亮坪秘密》里的家庭教师（这个角色是来搞笑的）

Denis Lawson出演死者的丈夫，也是《船长系列》里面的海军大官，《荒凉山庄》里面的庄主，后者的戏份很重，也很讨巧，让人一看就记住这个老头了

Alison Steadman演管家，就是95版《傲慢与偏见》中的班奈特太太，十几年不见，脸颊丰韵了

Jane Seymour出演死者，这个老太还用多说么，本片最大牌，早年的邦女郎，后来的女医生，年轻时美得让人没话说了

Richard Armitage演大女婿，这个是很多女孩喜欢的型男，因为《南与北》，实在是太帅了，型男其他作品新版《罗宾汉》

Burn Gorman出演大儿子，长相真的不咋地，演技真的是好，《荒凉山庄》里面的律师助理很抢镜，还有《牛津谋杀案》、《陵园路口》，不过电影里面基本打酱油

Tom Riley出演二儿子，本片第二帅哥，《迷失奥斯汀》里面的维克姆

 

漫长冬日，真是只有看这套片子最合适，基兰·德赛说过英国作家写印度（也泛指其他英属殖民地）完全不成样子，但是写回英国，则风物人情都恰到好处，作家单子里特别点出可爱的阿婆。

其实，剧情有修改，有些故事里的侦探也非简老太，但是，导演完全遵循精工细作原则：布景，美工，音乐，服装做到一丝不苟。

这套片集的服装非常精致，贴合角色的个性：马普尔小姐真人有165公分，为了使得她看上去更娇小，料子层叠布满碎花，帽子上有褶皱小花，胸前坠一鸡心型放大镜，拎个印花大手袋走出来，像极了我心里的超龄侦探。

“甜心夫妻”里那位太太个子很高，衣料都偏硬厚，一出场戴的小帽子很魔幻，像一截弧形的黑树根，她脱了米色的厚外套，里头露出件高腰墨绿连衣裙，端庄大气；

《魔手》里梳BOBO头的乔安娜最符合我心里二战后的英国姑娘体型，因为那时候资源吃紧，不可能太丰肥，蜂腰内衣也出现了，她穿一件金绿色大蓬蓬裙，纤腰盈掬；里头另有一个女孩模仿奥黛丽赫本的造型，绑马尾辫穿七分铅笔裤，穿平底鞋骑单车，轻俏活泼。自己心仪的小说人物穿上合适的衣服出现眼前，真令人兴奋，而且40后-50初年代的衣服如今看来，也时髦得很。

尽管展示有些角色根本是大配角，那些好看的服装才几个镜头，但是，不该省的钱真不能省，不然观众会一直记得。相比之下，80年代阿婆的侦探波洛（大卫苏切特　饰）系列，就寒碜多了，女主角无论明星、富孀、名媛，只得一两套衣服撑场面，设计得不贴身，显得人胖。还有豪宅，够大够空，但很败落，有一幕我至今记得，波洛和黑斯廷斯早起饭，三张大条桌并着，铺雪白台布，上面有一溜儿餐具，然后波洛打开，只有一只鸡蛋，这集关于绑架小孩的，也许是片子里的贵族确实败落了。对比之下，马普尔小姐去哪儿都像豪华游似的。

《伯特伦旅馆》这集也好看，马普尔小姐小时候来过，她爱这里跟自己家似的，但等老了再入住，物是人非。一个地方发生凶案，无非是钱和情两样，片子里是都占全了，但我觉得其实讲的是另外一回事，导演对旧时人事的眷恋。进入伯伦特旅馆就是展开一次怀旧之旅，小说早已言明　“ 如果这是你第一次来到伯特伦，你会几乎惊奇地发现自己又回到了一个消失的世界。时光倒流，你再一次置身于爱德华时代的英格兰。”的确，片子里的建筑物乃至人们爱喝的下午茶都没变，人们静静享用印度、锡兰、大吉岭、兰普森等地出产的茶，吃着松饼，表情怡然。穿插的爵士乐曲热烈活泼。华美的场景，丰裕的酒食，使得这个封闭的小世界异常鲜活，可爱。

但，怎么可能时光倒流，旅馆要打开门做生意，英国人扭捏的小情调和固有的传统就随着“与时俱进”的需要而变更：为了适应性好奢华的美国人，把其中几间做了改良，变得更宽敞时髦，加入异国情调，满足暴发户的炫耀心态，特称“美式房间”；纳粹分子偷了人家家传名画，只要付得起钱，也改头换脸住进酒店；还有改装成牧师的纳粹；文质彬彬的孪生兄弟其实是惯偷；女冒险家更像黑寡妇，除了超速驾驶，骑马，开飞机，正业就是女结婚员，老公死了就能分到财产，戏里的５万镑在今天当然不算巨款，但５０年代不算小数目，在1954年1万英镑就可以买下肯辛顿区或是骑士区的房子，而如今想买差不多的房子则需要1千万英镑）。

里头也有一位喜欢冒险的简姑娘，她在旅馆当侍应，休息时爬上顶楼俯瞰伦敦，觉得又美又失落。战时英国民众万众一心，全力御敌，每个人都觉得担当起巨大的历史责任，她的妹妹做过随军护士救死扶伤，但是二战结束一切恢复原样，简说“看我现在还不是做回一个侍应，让老板呼来喝去 ”。同样不平衡的还有那位不苟言笑的苏格兰场的侦探，他年轻时率领士兵登陆诺曼底，退役后就作了人民公仆，但真正的罪案并不常发生，即使有，人民也没以前那么信任他，反倒是为了利益希望一切大事化小小事化无。把他们联系在一起的就是协作破案，简姑娘在其中起到了抽丝剥茧层层分析的作用，而且还非常专业，在这里逻辑推理胜过了法医鉴定，到最后，侦探爱上了这位伶俐大方的女郎，导演还专门加插一段好莱坞式接吻，背景音乐轰隆隆响起来。片末，她羞涩地告诉马普尔小姐说：“我们打算住一起，互相了解一段，您知道，现在时髦这个。”马普尔小姐说，现在的英国应该是越来越好。

但实际上，我翻查一下资料，“从前”其实没那么美好，４０年英国政府采取配给制，汽油，肉，黄油，乃至布料都要配给，有的家庭只好自己养殖家畜家禽；除此以外，食品部长甚至提出“没有牛肉的炸肉饼、没有糖的蛋糕和没有茶叶的茶！”的口号，号召大家用实际行动支持国家。我们看到的漂亮的花园变成了菜园为了填饱肚子，还备有家庭防空洞；天黑如果还有亮光是违法的，所以那时候交通事故是非战时的２倍。

但是战争把人对国家的忠诚，热情调动到了一个最高的极限，他们无瑕显露自己的小奸小坏。倒是和平时期，尘埃落定，回过头来，才发现物质匮乏终究是不能避免的。凶案越来越多，人越来越坏，心越来越狠，手段越来越辣。

即便如此，缅怀过去只是徒劳，时代轰隆隆地过去，旧时风光如飞花去影都不可追，只有在封闭的伯伦特旅馆，在衣香鬓影间，在歌声里，在那些残存气味的饮食里，才能隐隐捕捉到一点痕迹。

开篇时，马普尔小姐说起幼时曾在此留步，依依不舍，也有物是人非的感慨。”天令尚随新岁改，人颜那得旧时红。”说到怀旧念旧，大概也比不过英国人这种丝丝入扣的情怀。

结尾处，善解人意的马普尔小姐意味深长地说，“今日之伦敦，今日之英国胜于昨日。”

即使在那个经历过战争创伤，需要支付巨额外债的英国，英国人还是有足够的幽默感，调侃世事。

 

哈利·波特陪伴了我们十年，终于折断了接骨木魔杖，和我们说再见了。我看哈利·波特电影的理由，还有一个小小的私人乐趣，那就是欣赏英国老戏骨们的精湛演技。邓布利多、斯内普、麦格教授这些黄金配角，还有很多霍格沃茨一闪而过的人们，大都曾经在英剧里露脸。相比“哈利·波特”系列电影里的闪闪发光，出现在英国电视剧里的他们，更有一种日常的朴实。就像粤语方言区的观众看到TVB老戏骨，别提多亲切了。
马普尔小姐是英国著名侦探小说家阿加莎·克里斯蒂笔下的人物。一位生活在英国乡村的老太太，终身未婚，却有着喜欢破案的小嗜好。她总能通过闲聊，探听到不少男性侦探都会忽略的小细节。而她也总能通过对人性的分析，得出令人信服的答案。
《马普尔小姐探案集》是典型的“乡间别墅派”。这也是阿加莎·克里斯蒂所开创的：凶杀案发生在一个特定封闭的环境中，而凶手也是几个有特定关系的人中间之一。至今拍了五季，曾经在央视播出，因此俘获了不少观众。每一集都是一个独立的故事，总能保持水准。和很多观众一样，我也比较喜欢前三季，扮演马普尔小姐的是Geraldine McEwan，瘦小而机灵，一双眼睛里闪烁着乡村女侦探的聪明，像极了那个爱打听小道消息、爱多管点闲事的老太太。
马普尔的爱好有很多，园艺、织毛衣。命案发生后，她常常捏着一个毛线团跑来跑去，一边织毛衣，一边问东问西。虽然故事未必离奇，有时还略显拖沓啰嗦，然而人性的善良、邪恶、温存、冰冷，却是这个剧集最吸引人的地方。马普尔小姐终身未婚，但她却常常点醒年轻人，让他们直视萌动的爱意。而她也喝着下午茶，慈爱地看着有情人终成眷属。
英剧向来有治愈功能，每当我困乏无力、黯然神伤，只消在DVD机里放上一片《马普尔小姐探案集》、《波洛探案集》，妥帖、安稳的怀旧安全感就会慢慢涌过来。在马普尔小姐生活的乡间，凶杀案总在发生，但罪犯总会被绳之以法，正义总会战胜邪恶，邻里总会互相帮助。当马普尔指出凶手时，凶手总会乖乖承认。在坐个动车就会被撞上、郭美美能公然扯谎的今天，《马普尔小姐探案集》多么能给人一种遥远的安全感，一种遥远的抚慰。

当夏洛特因为利益杀了自己最好的朋友多拉，她已经把自己与过去一刀两断，再也没有什么让她和过去联系起来。在这一刻过后，她再做任何恶毒的事都不需要顾虑，甚至不需要忏悔。这就是为什么她最后甚至没有向Amy忏悔的原因——多拉之后谁都不重要，信件不重要，照片不重要，无辜死者不重要，只有利益重要。我相信她真的爱多拉，但是她的利益不容许多拉继续活下去，于是她给了她一个美丽的死亡，让她快乐舒服的死去。