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“1993年的夏末,北京某局二把手傅明同志正式退休。从工作岗位上走下来的他,仍旧穿着笔挺的中山装,梳着一丝不苟的背头,一脸严肃地嘬着烟嘴儿,这一刻他回归家庭,回到他熟悉的杨柳北里18号202,回到这个三代同堂的贾家,由此,一出关于“家”的好戏正式上演了。编剧英壮说,老爷子这一退,就掉进了万丈深渊。就像第六集《亲家母到俺家》里的台词,为了保证一线的同志,老傅不得不放弃了单位的福利,成为社会上众多的离退休老人中的一分子。当然“深渊”也是相对的,对于一个看中荣誉的副局长来说,“卸甲”只是他职业生涯的完结,等待着他的,将会是无尽且繁复的家庭事务。 ”

 

我爱我家 (1993)

导演: 英达
编剧: 梁左 / 英壮 / 梁欢 / 臧里
主演: 文兴宇 / 宋丹丹 / 杨立新 / 梁天 / 关凌 / 更多…
类型: 喜剧 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 北京话
首播: 1993-07-01(中国大陆)
集数: 120
单集片长: 20-30分钟

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我爱我家讲述了贾家一家人的故事,米兰达 则是女主角兼编剧米兰达的半自传式情景喜剧,故事围绕米兰达,她的骨灰级闺蜜斯迪微,有趣优雅的米兰达妈妈和米兰达暗恋多年的暖男盖里展开。虽然一个故事发生在九十年代的中国北京,另一个是在21世纪的英国萨里,一部的主角是传统的贾家人,一部则是英国现代大龄单身女青年和她的家人朋友,或许时间,人物地点天差地别,但不可否认,他们都是优秀的作品。前者历经时间考验已是公认的经典,是国产情景喜剧的高峰,后者虽年代不久,但相信假以时日也能成为一部经典,因为他们搞笑却不恶俗,演的是戏,讲的却是真实的生活。反观现在流行的公寓之流,比较之下,高下立现。或许对情景喜剧不该过于严苛,只要能要人发笑就好,可是笑过之后能不能为我们留下些什么,即使不是一座黄鹤楼也不要一如春梦了无痕。
再者,贾家对长辈的孝顺,兄弟姐妹间的有爱贯穿全集,在此不再赘述,而这些不正是中国人日渐丢失的传统美德吗?米兰达里有这样一幕。米兰达和史迪微开车要去阻止盖里结婚,当然结果是一场乌龙。途中偶遇公路施工,路政工人举着无法通行的交通指示牌,米兰达停下车喊路政工人将牌子转到指示通行的一面,路政工人不应,于是米兰达上前将路政工人按在地上调转牌子,之后才开车通过。这一幕极具喜剧效果,却也在无形中将英国人对制度的遵守表现的淋漓尽致。作为情景喜剧首要任务是让观众笑,但是这两部却在无意间还起到了宣扬传统美德,教化民众的作用,这大概是他们成为经典情景喜剧的根本原因,因为笑和时间一样转瞬即逝,但有些东西因为深刻所以被大脑记住。

93年那会才十几岁出头,很肤浅的笑,今天再看,30岁出头,不肤浅,不敢说深入,喜剧很难拍,无厘头的,自周星驰后太子妃有一个新的尝试,闹腾的,徐峥和邓超演绎的很癫狂,温情的,借鉴老友记的武林外传横亘成十年经典,但喜剧的最高模式,周星驰有,我爱我家也有,但我爱我家以120集的总容量,傲视一切。喜剧最高峰是什么?我觉得打个比喻,就是马云和你谈自己当年干过的傻事错事无脑事,用幽默的语言把自己黑的完无体肤,你笑完,觉得他不仅仅是个企业家,而是一个领悟者,是个国民“爸爸”。 我很纳闷,自从周星驰和我爱我家之后,中国的剧作品应该说在一路下滑,星星太少,长夜漫漫,仔细品味我家的台词,都是老胡同,老邻里的鸡毛蒜皮的笑人笑语,在93年还留有那一丝丝的余温,城市化进程让这些东西慢慢的失去土壤,周星驰后来的喜剧过于深刻却失去笑点,除了自身会当凌绝顶的重担,香港城市化进程带来的元素缺失往往被忽略掉,无论是大陆还是港台,剧作品都在开始靠消费记忆赚取钞票。 如果再站高点,应该说,邻里和胡同,是族群向单个家庭过渡的产物,从人类建立国家开始,从姓氏群体,家族,族群,单个家庭,作为政权对立面的对抗组织越来越分化,抵抗能力越来越涣散和衰弱,从春秋开始的姓氏群体立国,到门阀抗政,唐后散在村落的族群与政权互相利用互相抗争,最后在文革和城市化进程中,族群被彻底砸碎,对于政权而言,从群体到家庭到个体,对抗的力量级已经天差地远,对个人而言,个人私欲对财富的攫取与无需再分配,能更加快速的满足财富的欲望,不知不觉中,走完了85%的进度。 或许,这就是现在我们的喜剧越来越难拍,越拍越肤浅的症结吧,旧的土壤已经失去,新的土壤还在培养,青黄不接,登幽州台歌的陈子昂和我们,站在同一个心理纠结点。 我爱我家那副字是王秉新写的啊,今晚才看到,值钱啊,当初小时候真是瞎了眼了